襄陽(yáng)園林景觀(guān)設計是多項工程相互協(xié)調的綜合設計，就其復雜性來(lái)講，需要考慮交通、水電、園林、市政、建筑等各個(gè)技術(shù)領(lǐng)域。各種法則法規都要了解掌握，才能在具體的設計中，運用好各種景觀(guān)設計元素，安排好項目中每一地塊的用途，設計出符合土地使用性質(zhì)、滿(mǎn)足客戶(hù)需要、比較適用的方案。景觀(guān)設計中一般以建筑為硬件，綠化為軟件，以水景為網(wǎng)絡(luò )，以小品為節點(diǎn)，采用各種專(zhuān)業(yè)技術(shù)手段輔助實(shí)施設計方案。從設計方法或設計階段上講，可簡(jiǎn)單歸結為以下幾個(gè)方面：

構思

構思是景觀(guān)設計zui重要的部分，也可以說(shuō)是景觀(guān)設計的zui初階段。從學(xué)科發(fā)展和國內外的實(shí)踐來(lái)看，景觀(guān)設計的含義相差甚大。我們這里認為，景觀(guān)設計是關(guān)于如何合理安排和使用土地，解決土地、人類(lèi)、城市和土地上的一切生命的安全與健康以及可持續發(fā)展的問(wèn)題。它涉及區域、新城鎮、鄰里和社區規劃設計，公園和游憩規劃，交通規劃，校園規劃設計，景觀(guān)改造和修復，遺產(chǎn)保護，花園設計，療養及其他特殊用途等很多領(lǐng)域。同時(shí)，從目前國內很多的實(shí)踐活動(dòng)來(lái)看，景觀(guān)設計著(zhù)重于具體項目本身的環(huán)境設計，即狹義的景觀(guān)設計。兩種觀(guān)點(diǎn)并不相互沖突。


構思首先考慮的是滿(mǎn)足其使用功能，充分為地塊的使用者創(chuàng )造、規劃出滿(mǎn)意的空間場(chǎng)所，同時(shí)不破壞當地的生態(tài)環(huán)境，盡量減少項目對周?chē)鷳B(tài)環(huán)境的干擾。然后，采用構圖以及下面將要提及的各種手法進(jìn)行具體的方案設計。

方案構思“四法”

1、草圖法

草圖法的特點(diǎn)和作用

在運用草圖法進(jìn)行構思的過(guò)程中，可以捕捉靈感、自由發(fā)揮、不受約束。

能將自己的想法較明確地表達出來(lái)，也可以隨意修改。

2、模仿法

模仿法的核心在于通過(guò)別人的想法、構思，激發(fā)自己的靈感。

模仿法在仿生學(xué)領(lǐng)域的應用：模仿鷹眼的成像原理仿制出來(lái)的微型照相機、攝像機自動(dòng)調焦的攝像頭等;人造衛星的拍攝系統;模仿飛鳥(niǎo)的翅膀結構原理制造出的飛機機翼等。

模仿法構思設計方案時(shí)，可以大致分為：

a.外形模仿

b.仿生模仿：形態(tài)仿生、結構仿生、原理仿生

c. 結構模仿

d.功能模仿

3、聯(lián)想法

要用聯(lián)想法進(jìn)行方案構思，人們就必須具備豐富的實(shí)踐經(jīng)驗、較廣的見(jiàn)識、較好的知識基礎及較豐富的想像力。

4、奇特性構思法

運用這種方法形成的方案一般具有原創(chuàng )性。這些構思在歷史上很少發(fā)生，或從來(lái)沒(méi)能發(fā)生過(guò)，甚至有些構思在當前的科學(xué)、技術(shù)、經(jīng)濟條件下無(wú)法實(shí)現。

草圖法 結構草圖、原理草圖、流程草圖
模仿法 結構仿生、外形仿生、原理仿生
聯(lián)想法 結構遷移、原理遷移、功能遷移
奇特性構思方法 外形奇特、結構奇特、功能奇特、材料奇特。

注意:

(1)比較與權衡必須有依據(設計要求與設計原則)。

(2)比較與權衡是技術(shù)的思想方法的重要內容，比較是為了權衡，沒(méi)有比較就沒(méi)有權衡.

構圖

構思是構圖的基礎，構圖始終要圍繞著(zhù)滿(mǎn)足構思的所有功能。景觀(guān)設計構圖包括兩個(gè)方面的內容，即平面構圖組合和立體造型組合。

平面構圖：主要是將交通道路、綠化面積、小品位置，用平面圖示的形式，按比例準確地表現出來(lái)。

立體造型：整體來(lái)講，是地塊上所有實(shí)體內容的某個(gè)角度的正立面投影;從細部來(lái)講，主要通過(guò)景物主體與背景的關(guān)系來(lái)反映，從以下的設計手法中可以體現出這層意思。圖片


對景與借景

景觀(guān)設計的平面布置中，往往有一定的建筑軸線(xiàn)和道路軸線(xiàn)，在盡端安排的景物稱(chēng)為對景。對景往往是平面構圖和立體造型的視覺(jué)中心，對整個(gè)景觀(guān)設計起著(zhù)主導作用。對景可以分為直接對景和間接對景。直接對景是視覺(jué)zui容易發(fā)現的景，如道路盡端的亭臺、花架等，一目了然;間接對景不一定在道路的軸線(xiàn)或行走的路線(xiàn)上，其布局的位置往往有所隱蔽或偏移，給人以驚異或若隱若現之感。

對景一般指位于園林軸線(xiàn)及風(fēng)景視線(xiàn)端點(diǎn)的景物。對景多用于園林局部空間的焦點(diǎn)部位。多在入口對面、涌道端頭、廣場(chǎng)焦點(diǎn)、道路轉折點(diǎn)、湖池對面、草坪一隅等地設置景物，一則豐富空間景觀(guān)，二則引人入勝。一般多用雕塑、山石、水景、花壇(臺)等景物作為對景。圖片

正對：在道路、廣場(chǎng)的中軸線(xiàn)端部布置的景點(diǎn)或以軸線(xiàn)作為對稱(chēng)軸布置的景點(diǎn)。

互對：在軸線(xiàn)或風(fēng)景視線(xiàn)的兩端設景，兩景相對，互為對景。

借景也是景觀(guān)設計常用的手法。通過(guò)建筑的空間組合，或建筑本身的設計手法，借用遠處的景致。如蘇州拙政園，可以從多個(gè)角度看到幾百米以外的北寺塔。這種借景的手法可以豐富景觀(guān)的空間層次，給人極目遠眺、身心放松的感覺(jué)

1、借景的類(lèi)型

①遠借

就是把園林遠處的景物組織進(jìn)來(lái)，所借物可以是山、水、樹(shù)木、建筑等。成功的例子很多，如北京頤和園遠借西山及玉泉山之塔;避暑山莊借憎帽山、留錘峰;無(wú)錫寄暢園借惠山;濟南大明湖借千佛山等。為使遠借獲得更多景色。常常需登高遠眺。要充分利用園內有利地形，開(kāi)辟透視線(xiàn)，也可堆假山疊高臺，山頂設亭或高敞建筑(如重閣、照山樓等)。

②鄰借(近借)

就是把園子鄰近的景色組織進(jìn)來(lái)。周?chē)h(huán)境是鄰借的依據，周?chē)拔?，只要是能夠利用成景的都可以借用，不論是亭、閣、山、水、花木、塔、廟。如蘇州滄浪亭園內缺水，而臨園有河，則沿河做假山、駁岸和復廊，不設封閉圍墻，從園內透過(guò)漏窗可領(lǐng)略園外河中景色，園外隔河與漏窗也可望園內，園內園外融為一體，就是很好的一例。再如鄰家有一枝紅杏或一株綠柳、一個(gè)小山亭，亦可對景觀(guān)賞或設漏窗借取。如”一枝紅杏出墻來(lái)”，”楊柳宜作兩家春”、”宜兩亭”等布局手法。

③仰借

系利用仰視借取的園外景觀(guān)，以借高景物為主，如古塔、高層建筑、山峰、大樹(shù)，包括碧空白云、明月繁星、翔空飛鳥(niǎo)等。如北京的北海港景山，南京玄武湖借雞鳴寺均屬仰借。仰視視覺(jué)較疲勞，觀(guān)賞點(diǎn)應設亭臺座椅。

④俯借

是指利用居高臨下俯視觀(guān)賞園外景物，登高四望，四周景物盡收眼底。所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。

2、借景的方法

①開(kāi)辟賞景透視線(xiàn)

對于賞景的障礙物進(jìn)行整理或去除，譬如修剪掉遮擋視線(xiàn)的樹(shù)木枝葉等。在園中建軒、榭、亭、臺，作為視景點(diǎn)，仰視或平視景物，納煙水之悠悠，收云山之聳翠，看梵宇之凌空，賞平林之漠漠。

使視景線(xiàn)突破園林的界限，取俯視或平視遠景的效果。在園中堆山，筑臺，建造樓、閣、亭等，讓游者放眼遠望，以窮千里目。

③借虛景

如借時(shí)借光，借聲借香等。如朱熹的”半畝方塘”，圓明園四十景中的”上下天光”，都俯借了”天光云影”;上海豫園中的花墻下的月洞，透露了隔院的水榭;蘇州拙政園的”聞木樨香軒”，杭州西湖的”柳浪聞鶯”，則是借了鳥(niǎo)語(yǔ)花香。

表現在景區劃分、植物配置、建筑景點(diǎn)、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表現手法。用樹(shù)木造景的有春柳夏槐、秋楓冬柏。利用山石造景者有揚州個(gè)園的春石筍、夏湖石、秋黃石、冬宣石作法。運用意境造境的有柳浪聞葷、曲院風(fēng)荷、平湖秋月、斷橋殘雪。進(jìn)行大環(huán)境造景的有杏花村、消夏灣、紅葉嶺、松柏坡等。南京有春登梅花山、秋游棲霞山、夏去清涼山、冬登覆舟山的賞景習慣。畫(huà)家對季相的認識，對造園甚有益處，如園林植物上”春發(fā)、夏榮、秋蕭、冬枯”或”春莫、夏蔭、秋毛、冬骨”?！贝核G而瀲艷，夏津漲而彌漫，秋潦盡而澄清，寒泉涸而凝滯”?！贝涸迫绨Q，……夏云如奇蜂，……秋云如輕浪，……冬云澄墨慘翳，……”?？傊?，按照四時(shí)特征造景，利用四時(shí)景觀(guān)賞景，早已成為人們的習慣。

隔景與障景

“佳則收之，俗則屏之”是我國古代造園的手法之一，在現代景觀(guān)設計中，也常常采用這樣的思路和手法。

凡將園林綠地分隔為不同空間、不同景區的景物稱(chēng)之隔景。隔景是將好的景致收入到景觀(guān)中，將亂差的地方用樹(shù)木、墻體遮擋起來(lái)。

障景是直接采取截斷行進(jìn)路線(xiàn)或逼迫其改變方向的辦法用實(shí)體來(lái)完成。

隔景有實(shí)隔與虛隔之分。實(shí)隔后視線(xiàn)不能透過(guò)，造景上便于獨創(chuàng )一格。虛隔則視線(xiàn)可以透過(guò)，增加聯(lián)系及風(fēng)景層次的深遠感。

園林景觀(guān)布局中多用分隔法進(jìn)行景區劃分，分而不離，隔而不斷，有道可通，景斷意聯(lián)。如頤和園人口區用宮墻將空間分離層次，又用牡丹臺(自然式臺崗)隔擋視線(xiàn)，但隔而不斷。人們通過(guò)塹道，繞過(guò)山口，則豁然開(kāi)朗而至昆明湖景區。然而湖上又有十七孔橋分隔水面成南北兩片，西堤分湖面為東西兩部分，萬(wàn)壽山分昆明湖為前湖后湖，確實(shí)分而不離，隔而不斷，水陸相通，層次幽深。

障景(抑景)是指以遮擋視線(xiàn)為主要目的的景物。中國園林講究”欲揚先抑”，也主張”俗則屏之”。二者均可用抑景障之，有意組織游人視線(xiàn)發(fā)生變化，以增加風(fēng)景層次。障景多可用山石、樹(shù)叢或建筑小品等要素構成。

凡能抑制視線(xiàn)，引導空間轉變方向的屏障景物均為障景。障景的設置可達到先抑后揚，增強主景感染力的作用。同時(shí)可有意屏擋不美觀(guān)的物體和區域，在選景和純化景色中是必不可少的。

引導與示意

引導的手法是多種多樣的，采用的材質(zhì)有水體、鋪地等。如公園的水體，水流時(shí)大時(shí)小，時(shí)寬時(shí)窄。

一座園林創(chuàng )作，關(guān)鍵在于引導的處理。引導是個(gè)抽象的概念，它與具體景象要素融匯一氣而體現園林思想與實(shí)用的全部?jì)热?。因此，引導決定諸景象空間關(guān)系，組織景觀(guān)的更替變化，規定景觀(guān)展示的程序、顯現的方位、隱顯的久暫以及觀(guān)賞距離。

示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字說(shuō)明的形式，如路標、指示牌等小品。暗示可以通過(guò)地面鋪裝、樹(shù)木的有規律布置指引方向和去處，給人以身隨景移“柳暗花明又一村”的感覺(jué)。

滲透與延伸

在景觀(guān)設計中，景區之間并沒(méi)有十分明顯的界限，而是你中有我，我中有你，漸而變之。滲透和延伸經(jīng)常采用草坪、鋪地等，起到連接空間的作用，給人在不知不覺(jué)中景物已發(fā)生變化的感覺(jué)，在心理感受上不會(huì )“戛然而止”，給人以良好的空間體驗。

空間的延伸對于有限的園林空間獲得更為豐富的層次感具有重要的作用，空間的延伸意味著(zhù)在空間序列的設計上突破場(chǎng)地的物質(zhì)邊界，它有效地豐富了場(chǎng)地與周邊環(huán)境之間的空間關(guān)系。不管是古典造園還是現代景觀(guān)設計，我們都不能將設計思維局限于單向的、內斂的空間格局，內部空間與外部空間之間必要的相互聯(lián)系、相互作用都是設計中必須考慮的重要問(wèn)題，它不僅僅只是簡(jiǎn).單的平面布置，而是關(guān)系到整體環(huán)境的質(zhì)量，即便是一座僅僅被當作日常生活附件的小型私家花園也應當同周?chē)沫h(huán)境形成統一的整體。

在通常情況下，空間的邊界已經(jīng)由建筑物及其它實(shí)體所確定，它們往往缺乏園林空間所需要的自然的氛圍，空間的延伸就是為了改善這種空間的氛圍。因此，古代的造園家與現代景觀(guān)設計師們都運用相同的手法將基本的景觀(guān)要素如山石、植物、和小巧精致的構筑物對現有的場(chǎng)地邊界作了精心的處理，并通過(guò)這些處理，既可以豐富園林本身的“意境”，又使城市的整體功能和環(huán)境得到了改觀(guān)。而場(chǎng)地的分界本身也可以利用植物或其他天然的屏障構成，使其成為景物的一部分，同時(shí)對內部和外部空間起到了美化作用。

蘇州的滄浪亭是中國古典私家園林設計中的一個(gè)典范。將這所園林與城市分開(kāi)的蜿蜒的河道，曲折伸展的長(cháng)廊和河畔散布的樹(shù)木亭榭，這些形式各異的景物所組成的邊界既起到了分隔空間的作用，又為路上的行人提供了優(yōu)美的景色。這樣，城市空間和園林空間就形成了相互的滲透，邊界仿佛消失了，生活在如此環(huán)境中的城市居民無(wú)疑是幸運的。


同時(shí)，空間的延伸對于內部空間的營(yíng)造也具有重要價(jià)值。古典私家園林的內部空間通常按照功能關(guān)系劃分區域和院落，其中包含了若干個(gè)空間層次和主要景物。主要的構成元素則有山石、水、植物、聲音、光線(xiàn)乃至氣味?？臻g的延伸與滲透使得空間分隔用的院墻、影壁、廊橋等等與園林的其他部分融為一體。在現代城市景觀(guān)設計中，這一思想就顯得尤為重要。它使得方寸天地之間也能體會(huì )到空間的豐富變化，滿(mǎn)足不同的行為和心理要求。其中zui重要的是以豐富的想象力和高超的造園技巧來(lái)處理空間的分隔。